林风眠吴冠中精品香港苏富比书画春拍 [复制链接]

林风眠与吴冠中毕生于艺术路上探索，寻求中西艺术融合之法，他们借鉴西方野兽派、表现主义、抽象表现主义等前卫艺术流派，应用至传统中式媒介，探索呈现东方文化底蕴的造形艺术，开创中国水墨新一页。本次拍卖推出多帧林风眠与吴冠中精品，其中吴冠中〈紫藤〉，笔墨苍劲昂扬，乃启发自文征明于拙*园手植的紫藤。名园紫藤，流转四百多年，化为纸上淋漓，愿其抽象美能长留画中！—香港苏富比中国书画部专家沈正文

强烈感情色彩

我出身在一个风景异常美的山区乡村里。小时候，有一种习惯，常去湍急溪流旁，山谷里，树林中漫步、玩耍，大自然赐予我的这种美好的记忆，深深地镌刻在我的心灵深处。—林风眠

林风眠　风景设色纸本　镜框68.5x67.3公分估价︰1,,-3,,港币

来源︰邵逸夫爵士收藏

〈风景〉用色鲜亮，物象形廓拙朴，线条大胆有力，感情奔放，流露表现主义的痕迹。画中村舍三两，翠树环抱，一片静谧，既蕴含画家对故乡的思忆，亦投射出对理想家园的想象。

参考图︰爱德华﹒孟克，夏夜(EdvardMunch,Sommernatt)

线条与用色

林风眠于创作路上，亦受传统中国艺术启发。他取陶、瓷器古朴、利落的线条，为笔下仕女造形，将西方表现主义的变形与中国传统艺术的洗炼融合，形成独特的个人风格。

我的仕女画最主要接受来自中国的陶瓷艺术，我最喜欢唐宋的陶瓷，尤其是宋瓷，受官窑、龙泉窑那种透明颜色影响，我用这种东西的一种灵感、技术放在画里。—林风眠

林风眠仕女

设色纸本镜框

68x66公分估价︰2,,-4,,港币来源：香港苏富比，二〇一二年四月，中国书画拍卖，编号

画家的线条、设色启发自龙泉窑瓷器

郎绍君阐述这类仕女作品「有光的表现，肌体大抵用平涂，讲究统调，间以墨与白粉勾勒衣纹，大都刻画半具体半抽象的环境，营造一朦胧的情调。总的看，这时期的仕女画捕捉一种可望而不可及的美，并由姿情和气质传达出东方女性的温柔娴雅、清淡秀媚、如诗如梦」。

林风眠鸣弦图69x69公分

估价︰2,,-3,,港币

本幅源自北美私人收藏，直接购自画家。一九七九年九月廿二日至十月廿八日，林风眠应邀在巴黎塞纽奇艺术馆举办画展。现藏者前往观之，甚赏其艺，致函馆方，查询洽购林风眠作品事宜。画家获转交信函后，同月回邮致谢，并相告联系方法。现藏者随后赴港，往弥敦道中侨国货公司宿舍拜访。据其忆述，画家当时从饭桌下，取出作品供其挑选，本幅即当时所得。

林风眠持莲仕女图

尺寸：69.2x66.5厘米估价︰1,,-3,,港元

来源︰香港苏富比，一九八一年十一月，中国书画拍卖，编号23邵逸夫爵士收藏

参考图︰莫迪里亚尼(AmedeoModigliani)，JEANNEHBUTERNE

黑白对比

林风眠善于表达黑与白的对比，以墨写山影、渔舟，鹭鹚，对照留白的天与江面，或浓或淡，体现西方绘画中黑白灰之组织关系。

林风眠苇畔鹭鹚67.5x68.6公分估价︰,-,港币

线之网

吴冠中紫藤设色纸本镜框一九八八年作

66.6x.5公分

估价︰8,,-12,,港币

展览：①东京，三越百货店画廊，〈中日邦交正常化二十周年纪念—吴冠中画展〉，一九九二年十一月十七至廿三日

②新加坡，NoticesGallery，〈吴冠中个性之旅〉，一九九四年十一月十日至十三日

③香港艺术馆，〈叛逆的师承-吴冠中〉，一九九五年十月廿七日至十二月十日

〈紫藤〉乃香港艺术馆展览入口背景

香港艺术馆选用〈紫藤〉为是次展览海报

著录：①〈中国当代美术家—吴冠中〉（四川美术出版社，一九八九年），图版35

②〈吴冠中国画选〉（香港，中国艺术学会，一九九一年），图版2

③〈吴冠中自选画集〉（北京，东方出版社、香港，建筑与城市出版社有限公司，一九九二年），页-

④〈东寻西找新航道—吴冠中作品集〉（东京，艺术新闻社，一九九二年十一月），图版13

⑤〈吴冠中个性之旅〉目录（新加坡，NoticesGallery，一九九四年），页20

⑥〈叛逆的师承—吴冠中〉（香港艺术馆，一九九五年），封面及图版22

⑦〈中国近代名家书画全集〉A22，吴冠中—伴侣（香港，翰墨轩，一九九七年四月），页72-73

⑧〈论吴冠中─吴冠中研究文选〉（广西美术出版社，一九九九年），页

⑨〈生命的风景—吴冠中艺术专集〉卷II（生活读书新知三联书店，二〇〇三年九月），页-

⑩〈画里阴晴〉（山东画报出版社，二〇〇六年），页

〈吴冠中全集〉第六卷（湖南美术出版社，二〇〇七年八月），页-

来源：香港苏富比，二〇〇二年十月，中国书画拍卖，编号45

本幅刊于多种著录，并为〈叛逆的师承-吴冠中〉图录封面

八十年代，画家以彩墨迈进抽象领域，取藤枝交缠形象创作「线网」系列，紫藤即反复描写题材之一，其母体乃苏州拙*园之古藤，该紫藤乃文征明嘉靖十一年手植，缨络流苏，藤枝掩映，蔚为胜景，历四百载仍生机盎然。本幅应属画家首幅明确启迪自「名园紫藤」之彩墨画。

苏州拙*园文征明植古藤

一九八〇年冬，画家至苏州拙*园写生，紫藤花蕾尽褪，仅见虬藤缠绕，画家叹之谓「仿佛书法之大草与狂草，即使排除紫藤实体，只剩下线的形式，其美感依然存在」。越八年，画家将紫藤「移植」至四尺整纸上，弧与曲的黑线肆意探索，呈现书法的流动韵律，银灰线与翠绿线穿插缠绵，虚实呼应，构图密不透风，亟见环环相扣的结构美。画家大胆将盛暑花穗嫁接至寒冬秃枝，藤蔓间花串垂累，色块彩点突破线之罗网，竭力彰显生命力。画家首度栽得此「改良品种」，遂长题「偷来名园紫藤，移植自家庭院」，自我挑战的得意之情，溢于言表。

我在自家庭院竭力改良品种，先从干枝构架着手，着眼于线的组织及拥抱，着眼于层次的递变及穿插。若果能撒下天罗地网，那么，点缀色彩只是锦上添花的赏心乐事了，赤、橙、*、绿、青、蓝、紫，任何一种色彩有幸镶嵌入纷乱活跃的线之水晶宫中，当摇身一变而为皇室公主。紫藤乎、*藤乎、赤藤乎……无虑自身本色，都会放射同样异彩，身价相仿。—吴冠中

画家按此母本，两年后再写一遍紫藤，藤蔓之粗线更趋苍劲，背景略去，色彩对比趋简练，复陆续写得〈情结〉、〈春如线〉等抽象经典。

两年后，画家按本幅作另幅〈紫藤〉，形象更简练（TheLowGallery藏品)

吴冠中水田设色纸本镜框一九八二年作

88.9x95.7公分

估价︰4,,-8,,港币

著录︰①〈吴冠中画集〉（北京，荣宝斋，一九八七年六月），页18

②〈吴冠中画集〉（四川美术出版社、外文出版社，一九九〇年），页

③〈中国近现代名家画集─吴冠中〉（台北锦绣文化企业、天津人民美术出版社，一九九四年一月），页35

④〈论吴冠中─吴冠中研究文选〉（广西美术出版社，一九九九年），页

⑤〈生命的风景—吴冠中艺术专集〉卷II（生活读书新知三联书店，二〇〇三年九月），页

⑥〈吴冠中全集〉第五卷（湖南美术出版社，二〇〇七年八月），页

层层梯田之田埂迂回曲折，游动于坡上坡下，首尾呼应。如在此迂回曲折中见龙蛇，这太巨大的龙蛇难于就范于独幅画面中，因此画家须山上山下奔跑，坡前坡后了望，瞄准其要害，擒住其身段……或者索兴扬弃水光天色之色彩变化，既避免了油色之滞凝，更着力于发挥线之盘旋与疏密，当又可创造另一番境界与腔调，这便是我经常将油画水田移植进水墨的初衷。—吴冠中

吴冠中自七十年代初屡写水田。本幅田埂之线如千蛇蜿蜒游走，细密程度属「水田」系列中少见。画家以线条写巉岩陡坡、平缓之壑，如将坡势逐层解剖，观之亟得立体效果。线条全以沥粉线条为基础，该颜料含胶重，突于纸上，颇得油彩之厚重效果，复于上添墨线色线，一画包揽油彩与墨彩之笔墨特性，可谓画家自油彩过渡至彩墨时期「水田」代表作之一。

画家一九七九年写〈四川水田〉，可参见香港苏富比，中国书画拍卖，二〇〇四年十一月，编号

虚实互融

吴冠中花溪水彩纸本镜框一九七二年作

37.8x25.5公分

估价︰1,,-1,,港币

展览︰新加坡，新华工艺美术中心，〈吴冠中水彩、粉彩画展〉，一九九〇年五月

著录︰①〈美术技法大全—吴冠中绘画形式分析〉，吴冠中着（四川美术出版社，一九八八年三月），页68

②〈吴冠中—水彩粉彩画集〉（新加坡，新华工艺美术中心，一九九〇〇年三月），图版26

③〈吴冠中〉（新加坡，PGPublishingPteLtd.，一九九一年），图版17

④〈吴冠中全集〉第二卷（湖南美术出版社，二〇〇七年八月），页

来源︰香港苏富比，二〇〇六年十月，当代中国艺术拍卖，编号

我冻着手作了一幅水彩，以岸上斜倾的老树及跌入水中的倒影作为画面的构架。细心的读者当会发现每棵树与其倒影并不完全能对上口径，有的树失落了倒影，有的倒影却又找不到岸上的主体，虚虚实实，都缘作者意图布网围捕萧瑟之气氛……细分析，粗黑的纵线是台柱，横的堤岸及远景与之对照。粗黑线纵中有曲，这曲呼应了横向之背景。—吴冠中

一九七二年，画家陪同妻子往贵阳，探望病中的外母，本幅水彩即写于此行，乃画家首度以「花溪」为题创作，亦八十年代面貌愈趋抽象的「花溪」之母本。按一九八八年著录图版，画上本无签名及年份，至九〇年再度付梓时始见补上，或因年月久远，画家署年时误写「74」，遂马上更正为「72」。

点线交织

吴冠中戒台寺白皮松

钢笔设色纸本镜框一九九三年作

41x30公分

估价︰,-,00港币

著录︰①〈吴冠中画选—60s-90s〉（中国三峡出版社，一九九六年九月），图版

②〈吴冠中全集〉第一卷（湖南美术出版社，二〇〇七年八月），页

戒台寺有一棵九龙松，提到戒台寺，我首先想到的便是那棵九龙松……帝王之家的树木中，我很喜欢白皮松。白皮松亮堂，干枝上色块斑驳，淡青粉绿是主调，偶间微红，突然又会闪出几处墨黑的笔触，那是枯死的断枝，衬托干枝显得更加通体透明……它分枝潇洒、曲折，多韵律节奏感，而松针分布均衡，疏而漏，筛下星星阳光，满地婆娑。—吴冠中

白皮松乃帝王御苑之树，具异乎寻常松树之色调美。一九九三年，画家至北京古剎戒台寺写生，九龙松乃寺中唯一白皮松，屹立明王殿南侧一千三百年，高十八米，周长六米余，干分九股，如银龙腾飞，历代冠称「九龙」。他将九龙松形态尽舒纸上，树冠以至天空皆薄罩淡绿，摄茂盛之象，干身缀薄胭脂及淡青色块，色调粉淡，见白皮松独有明秀之态。用色最重处乃后方明王殿，寺柱朱红，额枋靛蓝翠绿，浓淡互衬，益显九龙松清贵之气。

同年，画家按此本速写衍发彩墨画，点景之明王殿已无复见（TheLowGallery藏品)

吴冠中园林一角设色纸本镜框一九八六年作

49x70公分

估价︰港币1,,-2,,来源︰八十年代得于香港

苏州园林景致具移步换影之妙。本幅写园中湖石，体积占画面大半，墨团或深或浅，呈玲珑嶙峋之象，彩点镶嵌，藤蔓纠缠其上，焦墨线与湖石身段融为一体，复探出空中，纠葛缠绵，一石之体已呈现点、线、面交织之形式美。构图始见于一九七七年作〈园林一角〉油画。

黑白块面

吴冠中鱼之乐设色纸本镜框一九八七年作

34x45.7公分

估价︰,-1,,港币

苏州拙*园里有一段临水短廊，不过三、五十公尺，然而在我记忆中很长，且深，缘其曲，缘其缓缓倾斜又起伏……浓重乌黑的游廊之瓦顶，推波助澜地紧紧追随着她的白墙，她俩跳双人舞携手从左下方登台，绕场一周又迅捷地从左上方扬长而去；廊之量体分割、窗户之方圆交错，是东方尺度，也是图腾纹身；倒影及水面淡墨，着意于剪裁与白墙唱和的空白，学徒永远记得启蒙老师潘天寿的教导：手落墨，着眼在白。—吴冠中

吴冠中川北大竹河

设色纸本镜框一九七九年作

43x46.3公分

估价︰1,,-2,,港币

著录︰〈吴冠中全集〉第五卷（湖南美术出版社，二〇〇七年八月），页

来源︰香港苏富比，中国书画拍卖，二〇〇五年十月，编号

一九七九年，画家随〈吴冠中绘画作品展〉赴四川作学术讲座，期间写有不少以当地风貌为题材的作品，如〈长江三峡〉及〈山城重庆〉等。本幅取景自万源市北部之大竹河，画家有同一构图速写，并谓「随西南师范学院美术系教师去川北写生时作」。画中吊脚楼依山坡而筑，层层高低连结，下临江边，浅渚小舟泊滩，把川北地理环境和民居建筑结合的特点，鲜明地呈现眼前，与江南水乡的构图取景，又大相径庭，这也是画家好写生并观察细致的效果。