北京看白癜风最好医院在哪 http://www.t52mall.com/任伯年虽然是清末民初绘画界的著名大师，然而他的艺术却是发轫于民间，所以他十分重视对传统技法的学习和对前人名家名典的临摹与师法，其对中国画工笔、写意、肖像描绘皆能，而且对几大主要绘画技法的掌握几近穷极，并且样样娴熟、精彩，如双钩添彩、积墨、没骨、白描、勾花点叶、撞水撞粉、墨线勾勒、微衬淡彩、淡墨晕染等。
清任伯年花鸟册八开
对于这些手段任伯年常常于一幅作品中并用，相互兼进，使得画面层次更加丰富，表达更加充分贴切，深化了传统艺术的表现形式，从这一点上论，任伯年于中国画史上是绝无仅有的，也是其他画家所无法比拟的。
清任伯年花鸟册八开
关于上述提到的技法在任伯年不少的作品均有呈现，双钩填色如早期的工笔画作品《天竹栖禽》《浴鹅图》《麻姑献寿图》《炼丹图》中对树叶的描绘等；积墨、没骨作品如作于年的《渔父图》，作于年的《花鸟册》（八开）和作于年的《花果图册》（八开）等；白描作品如作于年的《山水花卉人物屏》；撞水撞粉作品如无年款的《花鸟》和《花果人物扇面页之花鸟圆光》，以及作于年的《紫藤麻雀》中辅景花卉等。
清任伯年花鸟册八开选二28.1cm×35.1cm纸本设色年上海博物馆藏
从对上述技法的运用中，我们也可以看出任伯年非常善于用色，法国著名画家达仰（—），也是当年徐悲鸿（—）留法时期的老师，称赞任伯年到：“多么活泼的天机，在这些鲜明的水彩画里，有多么微妙的和谐。在这些如此密致的色彩中，由于一种如此清新的趣味，一种意到笔随的手法—并且只用最简单的方术—那样从容地表现了如许多的事物，难道不是一位大艺术家的作品吗？任伯年真是一位大师。”现代美学家、哲学家宗白华（—）在其所著《美学散步》中称赞任伯年：“表现着精深华妙的色彩新境，为近代希有的色彩画家，令人反省绘画原来的使命。”
清任伯年花鸟册八开上海博物馆藏
强调对水的运用是任伯年创作的一大特点，他善于在色彩未干之时加色、勾染，以写意法用色，三套册页大多运用没骨的手法，颜色处理得很薄，但因多采用撞水技法，颜色又富于变化，透明、莹润，不轻佻、不沉闷。
清任颐寄冯耕山像.4cm×55.2cm上海博物馆藏
如果用“丰富”一词来形容任伯年作于年的《花鸟册》（八开）中的色彩，那么到了年的《花果图册》（八开），我们看到的则是色彩上的更加“奔放”，格调温馨，笔墨概括得更加洗练、大胆，大块颜色使用较多，对物像的概括、描绘与把握能力更强，极富视觉冲击力，在当下看也是非常具有时代感，那么如果放在任伯年当时所处的时代去观察，应当说是超时代的。
清任伯年花果图册
到了年的《杂画册》（十六开），颜色则趋于“沉稳”，色彩不似先前那般鲜艳，但却更加地明静淡雅，色墨相彰，将墨像之美与彩色之美融为一体，置物象以没骨技法的似是而非变形表现中。吴昌硕曾题任伯年的花卉册页，对之赞赏不已：“予曾亲见其作画，落笔如飞，神在个中，亟学之已失真意，难矣。此册花朵，如风露中折来，百读不厌。”
