状物物特写法就是对某一事物特写镜头式的描绘的写法。状物物特写法不同于风景游记法：不同是前者不写“游”，后者一定要写“游”；两者的描述对象也不相同-前者是“物”，后者是“景”。钱钟书先生在论述“景”和“物”区别时说：“以数物合布局面，类画家所谓结构、位置者”才是“景色”，而“止乎一草，一木，一水，一石”的则是“物色”。状物特写法写的就是这单一“物”，即使是写了其他的东西也只是烘托而已。
状物特写法的描述对象是多种多样的，有写动物的，如杜宣的《狱中生态》、台湾作家颜元叔的《懒惰的猫》；有写植物的，如孙犁的《晚秋植物记》、宗璞的《紫藤萝瀑布》；有写用物食品的，如鲁彦的《杨梅》；甚至还有写那种不定型不易捉摸的东西的，如刘成章的《老黄风记》。
状物特写法所写之“物”往往是作者非常熟悉的，如果说风景游记法所记之“景”与作者经常是只有一面之缘的话，那么状物特写所状之“物”至少是作者所熟悉的，也许是有过深入探讨研究的，甚至是与作者有着不同寻常的关系、有着特殊的感情连续的。
所以强调要对所选状之“物”非常熟悉，为的是给接下来进行的特写镜头式的描写提供一个可靠的前提。所谓特写镜头式描写，就是非常集中笔墨，对准所状之“物”，进行过细的纵深方面的描绘。当然这个描绘仍然是有侧重点的额，因为有个侧重点就方便与把笔力集中于靶心，浓墨重彩。比如像《紫藤萝瀑布》那样，集中精刻它的形象美；或者像《懒猫百态》那样，集中表现它的个性特征。
状物特写法所状之“物”，有时还不仅仅寄寓着“意”，而且蕴藏着一段“情”。杜宣的《狱中百态》就是如此。作者用特写镜头“拍摄”了四只蚊子、一只红蜘蛛、两只小鸟。这总共七只小动物是作者被“四人帮”长期囚禁在单人牢房时所仅见的，这些小动物如果在平时，谁见了都不以为意，但是在这里，它们是在昭示着生命存在的活力和对美好自由生活的向往啊！比如，当“我”在单身囚室里消灭了蚊虫开始寻找其他生命时，这样写道：
天气渐渐暖和了，单身囚徒生活，也逐渐习惯了。自从蚊虫被我消灭后，我一直想在这室内再寻出其他的生命。经过长期多方努力，有一天，我居然发现了奇迹。在水泥墙地脚的裂缝中，看到一只像红宝石一样晶莹的小蜘蛛，它只有绿豆那么大小。当时喜悦的心情，是很难形容的，我高兴的几乎要大叫起来。因为敌人是要我孤独，将我投入在这间密封的像罐头一样的小囚室中，使我与世隔绝。现在，除我之外，又有生命，我已经不孤单了。在我的生活中，霎时间添上了无限生机。原载《榕树文学丛刊》年第3期
可以看出，状物特写法首先是有一个好的特写镜头式的描写，同时也要注意立意和传情。
