十九世纪中叶至二十世纪初，在中国画坛上崛起了一支在艺术上突破传统规范，富有创新精神的画家群体。他们多来自吴门、浙地、扬州、常州、新安等地，活跃于上海地区，美术史上称之为「海上画派」。海上画派是中国近代以来最为重要的绘画流派之一，以其色彩鲜艳、寓意鲜明、雅俗共赏的新画风，将中国绘画推向了新的发展阶段，是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。本届敬华春拍集结了一批海派精品佳作，让我们分上下两辑，与君分享。
冯超然（-）岁寒独艳
设色纸本立轴
辛卯（年）作
×38cm.約3.7平尺
吴湖帆（-）松壑鸣泉
水墨纸本立轴
辛未（年）作
×79cm.約7.3平尺
陆抑非（-）茶花翠鸟
辛丑（年）作
90×48cm.約3.9平尺
陆俨少（-）陶渊明诗意图
癸亥（年）作
89×46cm.約3.7平尺
谢稚柳（-）山水四屏
设色纸本镜片四幅
年作
展览：“朵云轩周年纪念展”，年。
出版：1、《谢稚柳诗画选集》P32-35，（北京）文物出版社，年11月。
2、《银座风韵——银座美术馆馆藏作品集》P-，山东美术出版社，年。
3、《海上风》P，上海书画出版社，3年。
4、《赵管遗风-谢稚柳陈佩秋书画集》P58，上海书画出版社，3年。
5、《中国艺术市场》第二期。
6、《美术报》总第期。
说明：1.此作品经陈佩秋先生鉴定为真迹。
2.此二十年前所作，戊午秋重见因题。戊午为年，则此作当为年所绘，时作者四十九岁。对比此前细致精谨的作品，本幅用笔严谨之馀，显得轻松自如，收放有则，画面风格苍郁而顿挫。画中楼观船只、林木人物的笔线墨气，仍延续了宋人细致精微的手法，是为收处；至於画面的边角布局和处理山石的斧劈皴法，则又显南宋马夏一路的顿挫淋漓，是为放处。之所以会出现这种转变，可能与画家当时正在进行的对王诜小景山水的研究有关。此作墨华飞动，笔墨精劲，是处於作者山水画风格转型时期的重要作品，迥非一般应酬之作可比。
48×35cm.×4每幅約1.5平尺
贺天健（-）东湖行旅
壬寅（年）作
×39cm.約3.8平尺
贺天健（-）象山实习图
年作
71×50cm.約3.2平尺
胡若思（-）愚公移山图
设色纸本镜片
出版：1、《彩墨画选集》第二届全国美术展览会作品P38，人民美术出版社，年10月。
2、《胡若思画集》南胡风韵P，上海人民美术出版社，年7月。
说明：此幅原名《开山图》，绘于年。胡若思相同画意的作品有两张，大张现藏于上海锦江饭店，原为该饭店礼堂布置画。此图是创作小稿。胡若思在接受此类布置画任务时，态度都十分严谨，往往先将构思好的画意反复推敲，然后绘成小幅定稿，再依照小稿放大，才能使巨幅作品尽善尽美，无一笔瑕疵。《开山图》绘成后一度装饰于锦江小礼堂正中位置，此处是当时国家领导人经常会晤接见外国贵宾的场所，所以接受创作锦江小礼堂布置画这项可称政治任务的画家，都是上海一流的美术大师。当时的国家主席毛泽东十分欣赏胡若思的此幅作品，并建议改名为《愚公移山图》。“愚公移山”精神是毛泽东思想的重要组成部分。胡若思的作品，正好合乎领袖的思想，并经由主席改名，由此身价倍增。
62×cm.約6.3平尺
郑慕康（-）倚园读书
×46cm.約4.2平尺
吴青霞（-）杂画册八开
33×33cm.×8每幅約1.0平尺
吴青霞（-）芦雁图
乙亥（年）作
说明：拍品得自作者家属。
×43cm.約4.7平尺
孔小瑜（-）清供四屏
95×45cm.×4每幅約3.8平尺
刘旦宅（-1）芙蓉水仙
庚午（年）作
69×46cm.約2.9平尺
刘海粟（-）水墨葡萄
壬子（年）作
出版：《平山草堂-沐宣主人藏画集》P81，中国美术学院出版社，年。
说明：上款人郑岗。郑岗（-3），原上海市卫生局局长。与朱屺瞻、林散之、刘海粟、唐云、周怀民等当世名家过从甚密。
68×68cm.約4.2平尺
张大壮（-）牡丹富贵
96×46cm.約4.0平尺
江寒汀（-）秋日鸣禽
×51cm.約4.8平尺
张善孖（-）双虎
壬申（年）作
出版：《张善孖、张大千昆仲合作山君群相画集》图版，台湾“中国美术出版社”，年。
×50cm.約5.5平尺
唐云（-）水墨花卉册
水墨纸本册页7开
21×28cm.×7每幅約0.5平尺
陆俨少、唐云、钱君匋、朱屺瞻、王康乐等杂画小品七开
设色纸本册页7开
说明：上款人丘丙良，名峻，一九三八年生于广东台山，五二年移居广州，越三年移居香港，师从罗叔重，王商一诸名家，广结名宿陈荆鸿、邓芬、丁衍庸等，多受熏陶。一九七三年移居美国，作品涉猎广博，精于山水、花鸟、人物、各有佳妙。
32×46cm.約1.3平尺
任伯年（-）紫藤飞燕
×32cm.約4.0平尺
沈尹默（3-）行书八言联
纸本对联
戊子（年）作
×21cm.×2每幅約2.5平尺
吴湖帆（-）行书七言联
×31cm.×2每幅約3.7平尺
白蕉（-）行书“归去来兮”
纸本立轴四屏
壬午（年）作
×40cm.×4每幅約4.5平尺