新中国初期，汪慎生与众多画家一样，积极投身于适应新社会的大潮中。
汪慎生月季争色首先于一九五一年为毛泽东作《月季》，一九五二年与齐白石、徐石雪、于非闇、胡佩衡、溥毅斋、溥雪斋、关松房合作《普天同庆》赠送毛泽东共庆新中国成立三周年；一九五七年又为建军三十周年作画，并题诗以示祝贺，诗云：『淑气迎人来，琼瑶着意栽；双禽传喜报，天地赋春回；叶绿经霜厚，花红斗雪开；建军欣纪念，同举万年杯。』
汪慎生秋趣汪慎生以真诚的态度面对新时代，积极参与社会活动并得到充分认可，一九五三年九月二十日《人民日报》上发表了汪慎生的《黄鹂翠柳》就是最好的明证，正如王朝闻所言：『发扬国画现实主义的优良传统，最重要的是面向生活，即所谓「师造化」。只有在熟悉生活和理解生活的基础上，国画技术才能够获得适当的发挥，也才能够丰富创作的技巧。』
汪慎生花鸟草虫书签之一局部5×15cm
王朝闻对展出的两百多幅作品中汪慎生作品评价道：『《黄鹂》(汪慎生作)那样工细的笔墨所画出来的花鸟，又何尝不吸引人？作为花、鸟和昆虫的特点的描写，正如唐代阎立本作《历代帝王像》和宋代梁楷作《李白行吟图》那样，作为人物性格的描写，笔墨虽有工整与「写意」的区别，却都发挥了国画技法的专长。』
汪慎生花鸟草虫书签之二局部『一九五四年在北京中国画研究会第二届展览会上，汪慎生的《苹果》也是出色的作品，强调了花鸟画贴近人民生活的功能。』『……汪慎生的《西红柿》等，都是画家在实际生活中观察、体会和写生后创作出来的。』凡此种种都表现了汪慎生紧踏时代步伐、努力践行『古为今用』的创作态度和过硬的工笔写实能力。
汪慎生花鸟草虫书签之三局部一九五四年夏天，汪慎生为了创作《西红柿》，不辞天气炎热，由其子汪国贤陪同，数次去四季青公社写生，正是这样的创作热情和自身高超的写实技法，使这幅作品蕴含着画家真挚的情感而不显得呆板，被公认为是以传统画法表现新社会的成功范例。
汪慎生花鸟草虫之三局部一九五六年徐燕孙在《人民日报》上发文：『我前面曾谈过上海和北京的作品风格的差异，现在再进一步概括地把各个地区的山水和花鸟来和北京作品对照一下。山水方面，各地作品反映现实生活的较多，这是好的，但缺点是多数不免近似纪录性的表现方法，艺术性不足。
汪慎生花鸟草虫书签之五局部至于花鸟则无论工笔、写意都不如北京，写意如王雪涛、汪慎生、郭味蕖的作品，工笔如田世光、俞致贞的作品，都有他们的独到之处。』汪慎生在积极投入创作的同时，也积极配合其他活动，例如在『决定成立「北京市国画生产合作社」，由北京市工艺美术品联合社(以下简称联社)直接领导，同时发动国画研究会的会员报名。老画家于非闇、溥雪斋、秦仲文、汪慎生等都带头报名入社，更起了推动作用。』
汪慎生花鸟草虫书签之六局部一九五七年五月十四日北京中国画院成立，汪慎生在《人民日报》上发表了《国画感言》，他说：『……我今年六十多岁了，过去生活在漫长的黑夜里，是一直刻苦钻研民族形式的花鸟画，我认为自己用了半生的时光和精力，眼看国画传统艺术冰冷下去，没有翻身的日子和希望，真感到万分不安。想不到解放后七年多的时光，我们伟大的祖国出现了崭新的面貌，各方面都是一日千里的不断的飞速发展。大家都为走向社会主义而贡献自己的智慧和力量……』
汪慎生花鸟草虫书签之七局部尽管今天看来汪慎生的文字里有着鲜明的时代特色，但是他对国画的钟爱和希望为新社会做贡献的热情，是真实可信的；他欣喜于老画家们有了『国画之家』，并在『感言』中表明了两个观点：一是不要急于中西融合，他说：『国画不是没有缺点，这需要逐步的改进。
汪慎生花鸟草虫书签之八局部周扬同志在美协的一次会议上说：「不要急于在表现方法上融合中西画法，不要把几千年所形成的东西随意改变，避免传统的优良部分在轻率态度下丧失。国画的真正改革必须在传统原有基础上发展，必须通过国画家本身的艺术实践。只有这样，才能创作出具有中国气派和中国作风的新国画。」』虽然汪慎生引用的是周扬的话，但表达的也是汪慎生自己的观点，他完全赞同周扬对国画的理解和保护才会引用的，只是出于在当时的政治形势下，周扬的地位和影响更大，引用他的话更有说服力而已。
汪慎生紫藤双鸡局部34cm×cm20世纪50年代
我们也不难看出这是汪慎生努力为坚守国画自身规律所发出的呼吁，在那样的时代背景之下实属不易。二是表达了『我们趁这余年自觉地全心全意地为国画事业服务，以我们的艺术为人民服务，为社会主义服务！』同时，『我想国画得到政府这样大力的支持和爱护，要使优良传统的民族绘画遗产继承发扬。我们的目的是把老画家们创作的经验与心得介绍给青年人，要自觉地毫无保留地将所有国画知识传授给下一代，从而使国画发扬光大！这是可以做得到，可以自信的……』如此老骥伏枥、以拳拳之心服务新社会的汪慎生无论如何也想不到，感言发表几个月后，自己也成了『右派』。
汪慎生芸窗漫兴局部40cm×cm